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潘迪华&独立群星《
My Dream My Way My Indie Music
》
对于潘迪华，相信绝大部分人熟悉她在电影中《阿飞正传》和《花样年华》的角色更甚于其曾经的歌手身份。1964年发行首张专辑，时光流转，45年后，78岁的潘迪华Rebecca连同香港一众indie歌手/乐队炮制出一张重新编曲翻唱其经典金曲的《My Dream My Way My Indie Music》，当然，参与者还有一位主流的歌手，不过也是主流里最不墨守陈规的陈奕迅。
参与的indie歌手/乐队阵容鼎盛，indie大牌林一峰、at 17、My Little Airport自不必说，还有PixelToy、the Pancakes、Ketchup，以及久未发碟露面的假音人。《My Dream My Way My Indie Music》以潘迪华喜好的蓝调爵士为主基调。陈奕迅演绎的《Chinese Blues》，出现破音是意料中事，但不影响你被陈奕迅那股入味的销魂与ad-lib的神经质所强逼出的鸡皮疙瘩。at 17的《梭罗河畔》，拉丁爵士勾搭住Ellen及Eman的老式唱腔，清爽怡人。林一峰的《给我一杯爱的咖啡》同样值得一赞，蓝调上身的韵味与中性的妩媚唱腔，迷离飘忽。
My Little Airport
《介乎法国与旺角的诗意》
短短几年间，出道时唱着简陋的电脑midi制作音乐的My Little Airport（MLA）风靡了大江南北的文艺青年。随着自身年岁的递增，MLA的风格已从刚出道时的cutie pop过渡到twee pop，伴着不变的casio电子琴，MLA释放着消极、悲观、灰暗的情绪，这种病毒式的感染极具破坏力，不过，这样的MLA仅仅是一支有特色的独立乐队，未足以称得上优秀。
随着Nicole的移师北上，逐渐形单只影的阿P拉来PixelToy的何山组了队临时性质的永远怀念塔可夫斯基，开始以摇滚的态度切入个体的社会责任，政治歌成了《你睇斜阳照住嗰对双飞燕》的最大亮点。《介乎法国与旺角的诗意》则延续了这种政治诉求的倾向，并且MLA中阿P占了绝大部分的主导，由开始隐居幕后不唱发展到绝对的主唱，MLA音乐上的转变正与阿P的角色突变有关。以往的MLA单单可以被视为香港传奇独立乐队AMK的接班人，《介乎法国与旺角的诗意》的大胆涉足社会议题，又使MLA有了香港粗口说唱团体LMF的反叛气质，这样的MLA，很好！
林生祥《野生》
林生祥从《种树》开始，其在交工乐队时期作品所流露的政治诉求已经为浓浓的乡间生活气息所冲淡，不过这不代表林生祥音乐作品蕴涵的人文关怀有所削弱，相反，林生祥与词作者钟永丰在回归生活真实后，思考得更加深远，他们对于现代化进程不断毁灭旧有传统感到痛心疾首，正基于此，林生祥与钟永丰决心以其客家新民谣唤醒当下的民众，试图改良社会观念，将传统从目前的边缘位置拯救。
就我所知，客家人“重男轻女”的思想是强大且固执的，客家农村的生存样本更是活生生地深刻过人。林生祥09年的专辑《野生》，将焦点放在“自顾自大像放生”的乡间客家女性，结合客家俚语、童谣，唱出一部真真切切、有血有肉的“野生”客家女性成长史。《野生》表面没有激烈的抗争与控诉，但那些触目惊心的片段经林生祥娓娓唱出后，何尝不是反思中国传统的男性社会价值核心呢？
静物乐团《橘子与苹果》
昔日摇曳的华语雷鬼女声Lisa伙拍台湾小众乐团花木兰乐团的主唱兼吉他手Eric组成双人乐团静物，由何欣穗《我的歌词》中的歌词“橘子与苹果的尸体”幻化出这张专辑《橘子与苹果》。
这张有着国际制作质素的专辑，将漂浮的电音嵌入若即若离的Slowcore音乐中，然后以充满奇思妙想的编曲与天马行空的歌词，再配合Lisa如浮游般的声线，构成一幅幅充满想象力的画面，带你进入异次元空间。
《揉眼睛》开启了混沌迷离的音乐格局，这首写爱情的歌，其主旨与顾城那首著名的《远和近》大概相类。《我在欧洲，打电话给你》用诗化的语言注入异地相恋的情意绵绵。诡异趣怪的《不要在薄冰上做爱》，三拍子的舞曲节拍，简单反复的歌词构成无解的自问自答，营造出的效果反而是复杂而深沉。
蛋堡《收敛水》
“Soft Lipa”牌收敛水（化妆水），用耳朵代替皮肤进行感受，的确有“清洁、饱水、镇定、舒缓”的功效。来自于台湾Hip Hop社团“颜社”的蛋堡（Soft Lipa），不同于大风气下华语饶舌普遍的火气凶悍，蛋堡的轻饶舌的确别具一格，整张《收敛水》专辑流淌的Jazz hip hop，舒缓轻柔、一气呵成，蛋堡舒服的flow教你轻易达到高潮、飘飘欲仙。
《收敛水》没有令人“make some noise”的煽情澎湃，蛋堡的视角也不会刻意往宏大、深刻的主题着眼，脱胎于生活化的rap词，简单、恬淡，就象讲述你我的生活细节。假如蛋堡炮制的Jazz hip hop beat称得上酥软的话，那么他的rap词不妨用“细微入骨”来形容。
群星《红色推土机》
本专辑源于周云蓬发起的一个资助贫困盲童的计划。凭借老周的人脉，几乎囊括了目下中国的大半个“新民谣”版图，即使没有亲自献声的民谣大腕万晓利，也找来女儿万畅代班。
无论是老牌的民谣界搞手张佺、小河、苏阳、李志、张玮玮、王娟，或者脱迹于摇滚乐队“舌头”、“木马”、“顶楼的马戏团”、“星期三旅行”的吴吞、吴俊德、曹操、陆晨、吴卓玲，还是民谣界的后起之秀白水、小娟、刘2、钟立风、与人乐队、五条人，都以童谣作为共同的情感宣泄出口，或原创、或翻唱，无非姿态谦卑、态度诚恳，以质朴的音乐力量驱散盲童无边无际的黑暗。
左小祖咒《大事》
相信左小祖咒肯定非常认同Lou Reed在《Rock & Roll》中所唱的“Life was saved by Rock & Roll”，而且左小祖咒也是这样身体力行的。将Lou Reed作为偶像的左小祖咒，继承了Lou Reed的呢喃自虐式的演唱及冷漠嘲讽的歌词风格，当然，左小祖咒时不时流露的喜剧色彩也不是Lou Reed那份严肃所能比拟的。
左小祖咒的《大事》，其实说白了都不是什么宏观意义上的“大事”。最明显的是，有着双重性格的左小祖咒，在《大事》中继续发挥其“诗人状态”， 将其抒情的一面更加坦然外露。以往定义在左小祖咒身上的“病态唯美摇滚”，在这张《大事》中，由于抽调了鼓的部分，做出来的效果更像一张另类民谣。值得一提的是，长篇的《北京画报》注定会留名在中国摇滚音乐史上，这怀揣“阴谋”的叙事口吻，更证明左小祖咒的确是一个正儿八经的先锋艺术家。
Carsick Cars
《
You Can Listen, You Can Talk
》
“No Beijing”走出的最有捧场客的乐队Carsick Cars发行的第二张录音室唱片，同样是一张明显的标题党唱片，但这张唱片的NB之处是邀得纽约独立唱片界制作人Wharton Tiers制作担纲，当然Carsick Cars此举摆明是向他们的偶像Sonic Youth看齐，野心不少。
由于Carsick Cars在摇滚圈的红火，玩吉他噪音的张守望除了自己组乐队外，兵马司也为张守望新设了Maybe Noise厂牌，制作张守望喜欢的Noise Rock、Experimental Rock音乐，09年Maybe Noise的确大张旗鼓，除了发行张守望与前挂在盒子上的鼓手沈静组成的实验乐队White的专辑外，还网罗了一票同样玩Noise Rock/No Wave的新乐队——8 Eye Spy、Hot & Cold、Muscle Snog，外加日韩实验乐队10，在推广吉他噪音、实验音乐领域上可谓贡献不浅。
话说回来，以《中南海》、《广场》走上摇滚神坛的Carsick Cars，在这张专辑中，正努力摆脱Sonic Youth中国模仿者的标签，旋律走向恢弘圆熟，编曲更大气有劲道，“蓄谋已久”的即兴与自由的实验噪音依然新鲜热辣。况且，歌词比起上张的青涩粗陋着实靠谱了不少。
五条人《县城记》
09年的民谣界注定不会平淡。除去主打清新民谣旗号的台湾及以林一峰为代表的香港城市民谣外，内地的民谣界除了老周、张佺、苏阳、张玮玮等老民谣人没发碟，万晓利的新专辑推迟到2010年，其他该发不该发的都有作品面世。从广州开始民谣歌手生涯的五条人，其民谣风格并非小河的实验民谣或白水的新古典民谣这类异数，但与钟立风、洪启、马条、何力这类正统的民谣艺人相比，在气质上格格不入，却别有其天地。五条人植根于乡土文化的民谣范本，不打文艺牌、不提炼宏理、不悲天悯人，有的只是乡间生活的卑微与琐屑，正因为如此，更显得质朴动人。
老家来自汕尾海丰的阿茂与仁科两条人就构建了虚拟的“五条人”，这两个曾经的卖打口碟的“走鬼”，摇身一变成弹吉他、拉手风琴的民谣歌手，用海丰家乡话，透露着生活的本质。循着五条人乐观幽默的心迹，可抵达中国人“乐天知命故无忧”的传统心境。
羽果《巴别塔》
江西出名的乐队的确寥寥可数，除了乐队已解散、主唱出家的暗室以及“出境”的盘古外，目前最有名堂的当数签约了上海育音堂的羽果。
由“晶体”改名为“羽果”后，这支南昌摇滚乐队所发行的第一张专辑《失乐园》坚定了英伦摇滚的方向，告别之前punk与darkwave之间的摇摆。不过，《失乐园》同时也是一张毁誉参半的专辑，赞者迷恋旋律，欣赏其转变；毁者批评匠气过重，风格不够鲜明。
殊不知，羽果的第二张专辑《巴别塔》竟然加入合成器音效，捣鼓起英伦新浪潮。主唱谢晖的唱腔越来越时髦大气，其营造的氛围感再加上其英俊的面庞，秒杀不少帅哥控的花痴。同时羽果也是一支注重现场感的乐队，感染破坏力一流。谢晖、谢俊两兄弟曲、词创作更臻成熟合拍。这张碟有两首作品值得一提，一首《父亲》，与汪峰的《母亲》一样，09年难得的亲情煽情作品；一首《如果爱死去》，育音堂的老板张海生宝刀未老，将一首post punk演绎得凄美萧瑟。
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